写小说，故事比别的任何东西都重要 。

然而，作者，甚至是“大咖”，往往忽略了这一点，为了给读者留下深刻印象或让编辑叹为观止，他们在写作中加入了一些分散注意力的手段，弄巧成拙，最终破坏了故事本身。

不要让任何东西挡在你的故事和你的读者之间。这里有五种最常见的错误，即使是优秀的作家也会犯，其实避免的方法很容易。

错误1：过度追求象征符号和主题

文学小说，往往是带着一种“清高”的调调，有话不直说，美其名曰“严肃文学”，写垮掉的真是够让读者“表情严肃”的。

以前看过这样一篇小说：开始写一场风暴；接着有人在洗手；然后是一个人物在哭；紧跟着是一场洗礼。不需要太用力去想，你能发现作者的象征符号是水，而他的主题是洁净。

故事继续往下。可是我看不下去了，为什么？因为后面的场景太好猜了。反正都是跟水有关，都是在暗示洁净。

作为读者，我们不会在情感上融入这种故事。看你的小说不是在给你批作业，等着一个个正确答案出现。

读者越是把注意力放在寻找你的意向、你的主题、你的象征主义，他们就越是不会受到你故事的真正本质的影响。

这是否表示主题和意向在写作中没有一席之地呢？

完全不是。但许多小说的硬伤在于，作者花了太多时间和精历围绕那个主题（爱、宽恕、自由等）、或建议（"追随你的梦想"、"坚持你的内心 "等）、或老套的桥段（"阳光总在风雨后"、"时间能治愈所有的伤口 "等）来构建他们的故事，而不是通过紧张感和道德困境来推动故事。

因此，与其使用 "正义 "这一主题，不如让故事中的事件提出一个更有吸引力的问题。"什么更重要，是说实话还是保守秘密？"

与其给出建议："你应该原谅别人"，不如让故事探讨一个两难问题："你怎么原谅一个对你所爱的人做了不可想象的事情的人？"

让你的故事从陈词滥调中跳出来，不断给你的人物制造不可能的挑战：

• 保大还是保小？
• 杀一人救万人，要不要杀？
• 为什么那个不重要的人变得更重要？
• 为什么你的人物要牺牲一切保护那个不重要的人物？

选择的后果是什么？

如果你能轻易地识别自己的意象、象征意义、主题等，你的读者也可以。永远不要侮辱读者的智商。不要在人人都看得明白的地方多费口舌。

错误2：用力过猛

人人都想制造印象深刻的效果。包袱要响，段子要爆。但用力过猛往往会适得其反。一个最明显的表现就是作者太注重文笔。高超的文笔，不会让读者印象深刻，除非那人也盼着拥有高超的文笔。

因此，在你的故事里把那些你自鸣得意的地方都找出来，那些你想方设法表现得有趣、聪明或讨巧的地方都找出来，然后修改或删掉。

有一种尴尬就是作者在小说里，某某人物哈哈大笑，但读者却无动于衷。如果你的对话真的很有趣，你不需要向你的读者指出这一点。

许多作者在文章里使用气愤、难过、高兴这样的词，迫不及待地“提醒”读者，这就跟那个“此处应该有掌声”一个道理。如果这里真的有气愤、难过或高兴的情绪，读者不需要你提醒，他们看得出来。

有些作者还喜欢在对话中加入许多描述词。他们的人物会发出笑声、咕哝声、感叹声、重申声、喘息声、哀嚎声、嘶嘶声和吠叫声。每这样的对话出现，读者往往会略过，他们不需要了解你的词汇量。

同时放弃那些生僻或晦涩的词语，还有那些“不明觉厉”的说法，除非你的人物就是这样一个故意拽文的存在。

你的小说不是一篇展示你有多聪明、精辟或有文化底蕴的论文，你的小说应该完全与你无关。不要用一些古怪的词让读者跳戏，特别是在逐渐进入故事的高潮部分时。

同样，不要用你的研究、你的情节结构或你对新疆北部动植物的调查来打动你的读者。

当读者拿起你的书时，他们不是要看你有多博学，更没兴趣了解十几页医学报告；他们要看一个有趣的、可信的故事，把他们带到另一个世界，在深层次的情感上感动他们。小说是为了让你的读者爽，而不是让你爽 。

改掉你矫揉造作的文笔。写 "她小心翼翼地关上壁橱的门，蹑手蹑脚地走过地毯 "这样的话，可能会让你获得成语接龙大赛的冠军，但在如今市场化小说中，这对读者毫无意义。

他们一旦发现你在文中各种矫情，通过文笔和各种古怪的典故来“凡尔赛”，他们会白眼翻到弃读为止。不要主动招黑。

信不信由你，你并不希望读者欣赏你的文笔。你希望他们投入故事本身，最高境界是他们根本没有注意到你用什么样的文字来塑造故事的方式 。

任何让读者从故事中松懈下来的东西都需要删除，即使它看起来很 "文学"。剔除那些不利于场景气氛的修辞手法。

例如，一场飞机劫持的场景里，你不要写"窗外的云彩如同天空之城"这样的鬼话。多余的描述不仅破坏了悬念，难道读者不是更关心飞机上的300条人命吗？

你还在不断让他们望向窗外？如果你实在忍不住要用比喻，那就选择一个能突出气氛的比喻。"喷气机在云层的地牢中急速下降"。

接下来是标点符号。好吧，我已经呼喊过不知道多少次，一定要规范使用标点符号。有些人不用标点符号，或者喜欢疯狂地使用感叹号。

人人都有自己的想法。但是，这些人甚至不清楚哪怕是标点符号都足以阻碍读者阅读的流畅感。

无论你何时打破规则或保持规则，都必须是为了读者的利益。如果为了个性炫技而妨碍了故事的发展，导致读者质疑正在发生的事情，你就失败了。华丽丽地失败了。

任何时候，都不要用这些花哨的东西或技巧把自己插入到故事中，并让读者注意到感动你的存在和你想要“文学修养凡尔赛”的迫切。成功的作者从来不会用力过猛。

错误3：未能预料到读者的反应

简单来讲，情节缺陷是指可信度或因果关系上的缺陷。当一个人物的行为不合理，或者一个场景没有自然地从前面的场景中过渡过来时，读者就会感到困惑。

想象一下，你的主人公听说附近有一个杀手，然后在下一个场景中，他决定在厨房里做一顿意大利面，享受一个美餐之夜。读者会想这人有病吧？

他为什么不锁上所有的门窗，或打电话给警察，或开车门，离开这里？因此，就在你希望他们被吸引到叙事深处的时候，他们开始质疑你的角色的行为，进而质疑你讲故事的能力。

一旦一个事件不可信，它就会成为一种干扰。因此，在每一个情节点上都要问自己："是否有足够的刺激来推动这一行动？" 然后确保兑现这个承诺。始终要预见到你的读者的反应。

在你写作的时候，把自己当成一个爱挑毛病的读者，设身处地地去想想：如果你走到一个地方，你会不会想说：“这个人物为什么不直接......？” 或者“这些东西都毫无意义，我根本不在乎。”

这就是你需要修改的地方。解决办法不一定很复杂。通常情况下，通过你的人务，就能解决这些情节缺陷。

如果你的主人公说："我不相信她会做这样的事——这根本不可能。"读者会想，是的，我也是这么想的！

事情没有这么简单。那么你就要花功夫把让一切合理化。你越是承认这个场景有可信度问题，读者就越不会认为是你不会写文章。

你还应该确保高潮部分所需的每项特殊技能或小工具在故事的早期就有预示。巧合会让读者觉得不可信。提前说，铺垫好，不要等到关键时刻再打补丁。

因此，如果潜水员突然需要一个鱼叉来击退大白鲨，而他一伸手就拿到一个鱼叉——哟，还真巧！——读者不会买账。早点交代一下这个鱼叉的存在，这样当它在高潮的战斗中再次出现时就有意义了。

错误4：把钩子写成噱头

许多写作老师会告诉你，你需要用一个好的 "钩子 "来启动你的故事，吸引读者的注意力。钩子当然是好用的。

比如，你故事的开头以令人兴奋的汽车追逐战开场。这一下抓住了读者的注意力。对于一个动作故事再适合不过了。

结果你的故事是个爱情故事。一路开车，女主角去了医院，爱上了医生。——但以汽车追逐和爆炸开始，表达那种迫切。

故事需要钩子，这没错，但更大的问题在于，如果钩子不能支持故事的升级，就会成为噱头。

很多小说的开头都会通过一个明显设计出来的场景来吸引读者，而不介绍故事的人物或背景。

因此，作家不得不在下一个场景中插入过多的背景故事，从而破坏了情节的发展势头。

钩子的使用不能这么刻意，不能让你小说的某些部分出现违和感。推动故事的发展，其实根本不必解释你为什么要这么开始。

错误5：把读者晾一边

不要让你的读者感到厌烦。

有些故事里，作者故意对读者隐瞒了关键信息，大概是为了制造悬念。但不给读者他们想要的东西并不能创造悬念，反而会引起不满。

例如，不要把视角人物放在一个行动序列的中间。

如果在追逐戏的最后一句话中，你写到你的主人公 "在弯道上打滑，撞上了路边凸起的水泥墩"，读者就会翻到下一章，想知道他是是清醒的，还是死了。

但是，如果下一章是以另一个视角人物开始的，一个处于不太紧张的情况下的人物，读者就会很烦，因为你故意吊着让他们难受。他们不想再等一章在发现原来自己心爱的主人公已经高位截瘫了。

如果读者想在哪里跳过不看，你就需要修正那一部分。在写作时，不断地问自己，在故事的这个时刻，读者想要什么。

接下来呢，就把他们想要的给他们，要不就拿更好的东西让他们大吃一惊。